戏曲表演三试题及答案

戏曲表演三试题及答案

一、单项选择题（共30题，每题1分）（以下各题均只有一个正确答案，请将正确选项的序号填入括号内）中国戏曲表演艺术的核心特征不包括（）A.程式性B.虚拟性C.综合性D.真实性戏曲表演中“唱念做打”的“唱”主要指（）A.念白的语调B.唱腔的旋律与节奏C.动作的力度D.面部表情的变化“生旦净末丑”是戏曲的（）A.表演技巧B.音乐伴奏C.行当分工D.经典剧目京剧《霸王别姬》中，虞姬的行当是（）A.生B.旦C.净D.丑戏曲表演中，“兰花指”属于（）A.手的程式动作B.脚的程式动作C.眼的表演技巧D.身的表演技巧越剧的主要流行地区是（）A.北京B.江南C.陕西D.广东戏曲中，“净”行的面部妆容被称为（）A.俊扮B.脸谱C.旦角妆D.生角妆“唱念做打舞”中，“舞”的基础是（）A.唱B.念C.做D.打戏曲表演中，“云手”是（）的典型程式动作A.生行B.旦行C.净行D.丑行黄梅戏的经典剧目是（）A.《牡丹亭》B.《天仙配》C.《霸王别姬》D.《西厢记》第1页共9页戏曲表演中的“台步”属于（）A.唱的技巧B.念的技巧C.做的技巧D.打的技巧京剧的形成与以下哪个朝代的徽班进京直接相关？（）A.明朝B.清朝C.唐朝D.宋朝“唱念做打”中，“念”的基本要求不包括（）A.字音清晰B.节奏鲜明C.情感饱满D.旋律优美戏曲中，“末”行的角色通常指（）A.年轻男性B.老年男性C.年轻女性D.老年女性昆曲的代表作是（）A.《窦娥冤》B.《桃花扇》C.《长生殿》D.《赵氏孤儿》戏曲表演中，“眼神”的运用属于（）A.手的表演B.眼的表演C.身的表演D.步的表演“京剧四大名旦”不包括（）A.梅兰芳B.程砚秋C.尚小云D.马连良越剧的“尹派”创始人是（）A.尹桂芳B.袁雪芬C.傅全香D.王文娟戏曲中，“武生”属于（）A.生行B.旦行C.净行D.丑行“唱念做打”中，“做”主要指（）A.唱腔表演B.念白节奏C.身段动作D.武打技巧秦腔的主要伴奏乐器是（）A.京胡B.板胡C.二胡D.月琴戏曲表演中，“亮相”是（）的重要环节A.唱B.念C.做D.打“京剧”中的“京”指的是（）第2页共9页A.表演风格B.流行地区C.音乐特点D.角色分工戏曲中，“丑”行的典型特点是（）A.庄重严肃B.幽默风趣C.威武霸气D.温婉柔美黄梅戏的主要唱腔是（）A.西皮B.二黄C.花腔小调D.高腔戏曲表演中，“身段”的核心是（）A.模仿生活B.程式化动作C.情感表达D.节奏控制“昆曲”被称为“百戏之祖”，其发源地是（）A.北京B.苏州C.南京D.杭州戏曲中，“老生”的年龄特征是（）A.青年男性B.中年男性C.老年男性D.少年男性“唱念做打”的综合性体现在（）A.仅通过表演完成故事B.融合唱、念、做、打、舞等多种手段C.仅用唱腔传达情感D.主要依赖武打动作戏曲表演的“虚拟性”特征不包括（）A.用马鞭代表骑马B.用划桨动作代表行船C.用开门动作表现真实开门D.用舞蹈动作表现情感

二、多项选择题（共20题，每题2分）（以下各题有多个正确答案，请将正确选项的序号填入括号内，多选、少选、错选均不得分）戏曲表演的“唱念做打”四大基本功中，属于“表演”范畴的有（）A.唱B.念C.做D.打E.舞京剧的主要角色行当包括（）A.生B.旦C.净D.末E.丑戏曲表演的核心特征包括（）第3页共9页A.程式性B.虚拟性C.综合性D.地域性E.技术性以下属于戏曲经典剧目的有（）A.《牡丹亭》B.《西厢记》C.《桃花扇》D.《窦娥冤》E.《天仙配》戏曲音乐中的“文场”乐器包括（）A.京胡B.板胡C.二胡D.月琴E.锣鼓越剧的“四工腔”“尺调腔”属于（）A.唱腔体系B.表演技巧C.伴奏乐器D.角色行当E.音乐节奏戏曲中，“脸谱”的功能包括（）A.表现角色性格B.区分角色身份C.增强视觉效果D.传递情感E.美化舞台以下属于昆曲特点的有（）A.唱腔婉转悠扬B.表演细腻典雅C.注重格律D.流行于北方E.伴奏以笛子为主戏曲表演中，“台步”的种类包括（）A.圆场步B.云步C.碎步D.台步E.亮相步京剧“四大名旦”的代表剧目有（）A.《贵妃醉酒》（梅兰芳）B.《锁麟囊》（程砚秋）C.《打渔杀家》（尚小云）D.《霸王别姬》（荀慧生）E.《宇宙锋》（梅兰芳）戏曲“生行”中的分支包括（）A.老生B.小生C.武生D.红生E.娃娃生黄梅戏的著名表演艺术家有（）A.严凤英B.马兰C.韩再芬D.尹桂芳E.袁雪芬第4页共9页戏曲表演中，“眼神”的运用技巧包括（）A.眼神与情感的配合B.眼神的远近与虚实C.眼神的节奏变化D.眼神的方向与角色关系E.眼神的夸张与内敛以下属于戏曲“做”功的有（）A.手势B.身段C.台步D.眼神E.亮相戏曲“唱念做打”的关系是（）A.相互独立的表演手段B.有机融合，缺一不可C.唱为骨，念为声，作为形，打为势D.不同角色侧重不同，但需整体协调E.仅在武戏中需要“打”，文戏无需秦腔的特点包括（）A.唱腔高亢激越B.表演质朴粗犷C.伴奏以板胡为主D.流行于北方E.代表剧目《三滴血》戏曲“丑行”中的分支包括（）A.文丑B.武丑C.老丑D.彩旦E.小丑戏曲表演中，“程式”的特点有（）A.规范化B.符号化C.重复性D.灵活性E.固定性以下属于戏曲“念白”种类的有（）A.韵白B.京白C.苏白D.方言白E.快板白戏曲“综合性”体现在（）的结合A.文学B.音乐C.舞蹈D.美术E.武术

三、判断题（共20题，每题1分）（对的打“√”，错的打“×”）戏曲表演的“程式性”是指所有动作都必须严格按照固定的规矩进行，不能有任何变化（）第5页共9页“唱念做打”中，“念”的要求比“唱”的要求低，只需清晰即可（）越剧“尹派”以温柔婉转的唱腔和儒雅的小生形象著称（）京剧的“西皮”和“二黄”是两种不同的唱腔体系（）戏曲“净行”中的“花脸”一定代表奸邪角色（）“昆曲”是中国最古老的戏曲剧种之一，被誉为“百戏之祖”（）戏曲表演中的“云手”是旦行的典型程式动作（）黄梅戏因发源于湖北黄梅而得名（）戏曲“生行”专指年轻男性角色（）“亮相”是戏曲表演中静止的瞬间，用于突出角色的情绪和性格（）戏曲“做”功主要指武打动作，文戏中基本不用（）京剧《霸王别姬》中，项羽的行当是“净行”（）戏曲“虚拟性”的特点使得舞台空间可以通过演员的表演“扩大”（）秦腔以“火爆”著称，表演风格粗犷豪放（）戏曲“念白”中的“韵白”常用于古代文人角色，如生、旦（）越剧有“男子之戏”的美誉，早期以男性演员为主（）戏曲“脸谱”中，金色通常代表神佛或精怪（）“唱念做打舞”是戏曲表演的五大要素，其中“舞”是“做”的延伸（）戏曲“丑行”中的“彩旦”专指年轻女性角色，以幽默活泼为特点（）戏曲表演中，演员的“手眼身法步”是塑造角色的核心手段（）

四、简答题（共2题，每题5分）第6页共9页简述戏曲表演中“唱念做打”四大基本功的内涵及相互关系分析戏曲“行当”划分的意义及不同行当的核心特点附参考答案

一、单项选择题（每题1分，共30分）

1.D

2.B

3.C

4.B

5.A

6.B

7.B

8.C

9.B

10.B

11.C

12.B

13.D

14.B

15.C

16.B

17.D

18.A

19.A

20.C

21.B

22.C

23.B

24.B

25.C

26.B

27.B

28.C

29.B

30.C

二、多项选择题（每题2分，共40分）

1.CD

2.ABCDE

3.ABC

4.ABCD

5.ACD

6.AE

7.ABCD

8.ABCE

9.ABCD

10.AB

11.ABCDE

12.ABC

13.ABCDE

14.ABCDE

15.BCD

16.ABCDE

17.ABCDE

18.ABCE

19.ABCDE

20.ABCDE

三、判断题（每题1分，共20分）

1.×（程式性是规范化、符号化，允许因角色、情感调整细节，并非完全固定）

2.×（念白需清晰、有节奏、含情感，与唱同等重要）

3.√

4.√

5.×（净行也有正面角色，如关羽（红色脸谱）代表忠勇）

6.√

7.×（云手是生、旦、净、丑均可使用的程式动作，非旦行专属）

8.√

9.×（生行包括老生、小生、武生等，涵盖不同年龄段男性角色）

10.√

11.×（做功包括身段、手势、台步等，文戏中也需注重）第7页共9页

12.√

13.√

14.√

15.√

16.×（越剧早期以男性为主，后发展为“女子之戏”，现多为女演员）

17.√

18.√

19.×（彩旦多为中老年女性角色，以幽默讽刺为特点，非年轻女性）

20.√

四、简答题（每题5分，共10分）答案“唱念做打”是戏曲表演的四大核心手段唱是唱腔表演，通过旋律、节奏和情感表达故事；念是念白，用于交代剧情、塑造人物；做是身段动作，包括手势、台步、亮相等；打是武打技巧，用于表现战争或激烈冲突四者有机融合唱为基础，通过旋律传递情感；念为辅助，与唱结合推进剧情；做是“形”的表达，体现角色性格；打是“势”的展现，增强戏剧张力四者相互支撑，共同构成完整的戏曲表演体系，缺一不可答案行当划分是戏曲表演的重要传统，意义在于通过角色类型化快速建立观众对人物的认知，便于剧情展开和人物塑造不同行当核心特点生行侧重男性角色，分老生（沉稳庄重）、小生（儒雅俊朗）、武生（勇猛矫健）等；旦行侧重女性角色，分青衣（端庄正派）、花旦（活泼天真）、老旦（老年女性）等；净行多为性格鲜明的男性，以脸谱区分善恶忠奸；丑行以幽默滑稽或反派角色为主，通第8页共9页过夸张表演制造喜剧效果；末行多为老年男性，辅助剧情交代行当划分既规范了表演，又丰富了角色层次，是戏曲艺术成熟的标志第9页共9页。