素描画画考试题目大全及答案

素描画画考试题目大全及答案

一、素描基础理论与工具认知（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描的核心目的是通过线条、明暗等手段表现物体的A.色彩与质感B.结构与空间C.动态与速度D.大小与重量

2.下列哪种工具不属于素描常用工具？A.6B铅笔B.炭条C.水彩笔D.素描纸

3.素描中“写生”的含义是指A.临摹优秀作品B.根据实物或照片进行绘制C.自由创作D.仅用线条绘制

4.素描按使用工具可分为A.铅笔素描、炭笔素描、钢笔素描等B.静物素描、人像素描、风景素描等C.结构素描、明暗素描、创意素描等D.长期素描、短期素描、速写等

5.素描纸的克数（厚度）通常用什么单位表示？A.毫米（mm）B.克/平方米（g/㎡）C.厘米（cm）D.英寸（in）

6.炭笔的特点是A.线条清晰，易于修改B.线条柔和，易于擦除C.线条浓郁，表现力强，但不易修改D.线条细弱，不适合大面积表现

7.素描中“起稿”的主要任务是A.快速完成作品B.确定物体的位置、比例和基本形态C.直接上明暗调子D.仅绘制轮廓第1页共19页

8.下列哪种铅笔硬度最高？A.8B B.2H C.6H D.HB

9.素描的基本要素不包括A.线条B.色彩（颜色）C.明暗D.结构

10.素描纸的纹理（粗糙程度）通常分为A.粗纹、中纹、细纹B.暖色、冷色、中性色C.光滑、半光滑、粗糙D.厚、中、薄

11.素描中“调子”指的是A.绘制的主题B.线条的粗细C.画面的明暗层次D.物体的大小

12.下列哪种工具适合绘制精细的线条？A.炭笔B.石墨铅笔C.炭精条D.橡皮

13.素描按时间长短可分为A.速写、慢写、长期作业B.结构素描、明暗素描C.静物素描、人像素描D.铅笔素描、炭笔素描

14.素描中“轮廓”的作用是A.仅勾勒物体的外部形状B.表现物体的内部结构C.确定画面的构图D.以上都是

15.素描对“观察”能力的要求不包括A.整体观察B.局部观察，忽略整体关系C.细节观察D.光影观察

二、线条运用与造型基础（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描中最基础、最常用的线条是A.曲线B.直线C.折线D.交叉线

2.线条“均匀”的含义是指第2页共19页A.线条必须完全一样粗细B.线条的力度和密度一致C.线条必须是直线D.线条必须是连续的

3.下列哪种线条能表现物体的“坚硬感”？A.柔和的曲线B.短促的直线C.流畅的长曲线D.杂乱的交叉线

4.线条的“疏密”运用在素描中主要是为了A.增加画面的复杂度B.表现物体的空间层次和虚实C.让画面更美观D.节省绘画时间

5.素描中“线条的张力”指的是A.线条的长度B.线条的力度和表现力C.线条的颜色深浅D.线条的粗细变化

6.下列哪种线条组合能表现物体的“柔软感”？A.密集的直线B.流畅的曲线C.急促的折线D.生硬的交叉线

7.线条“转折”的处理在表现物体结构时的作用是A.让线条更美观B.明确物体的结构连接点C.增加画面的动感D.以上都不是

8.素描中“线条的节奏”指的是A.线条的速度变化B.线条的粗细变化C.线条的疏密变化D.线条的长短变化，形成的视觉韵律

9.下列哪种线条不适合表现物体的“体积感”？A.围绕物体轮廓的连续线条B.交叉重叠的线条C.单一方向的平行线条（无变化）D.有粗细变化的线条

10.线条“起笔”和“收笔”的技巧对画面效果的影响是A.影响线条的流畅度和表现力B.仅影响线条的长度C.对画面无影响D.仅影响线条的颜色第3页共19页

11.素描中“线条的质感模仿”是指A.用线条表现不同物体的表面特征（如粗糙、光滑）B.线条必须模仿物体的颜色C.线条必须模仿物体的动态D.以上都不是

12.下列哪种线条能表现物体的“运动感”？A.垂直的直线B.水平的直线C.斜向的、有速度感的长线条D.杂乱无章的线条

13.线条“概括”的作用是A.快速抓住物体的主要形态，忽略细节B.详细绘制物体的每一个细节C.仅绘制物体的轮廓D.让画面更复杂

14.素描中“线条的对比”指的是A.线条的粗细对比、疏密对比、曲直对比B.线条的颜色对比C.线条的长短对比D.以上都不是

15.线条“重复与渐变”在素描中的应用是A.表现物体的空间深度，如远处线条密集、近处线条稀疏B.让画面更对称C.仅用于装饰画面D.增加线条的复杂度

三、素描透视基础（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描中“透视”的核心是表现物体的A.大小B.空间感和立体感C.颜色D.动态

2.下列哪种透视类型是素描中最基础、最常用的？A.三点透视B.两点透视C.一点透视D.多点透视

3.“一点透视”中，物体的主要线条会交于一个消失点，这个消失点位于A.物体的中心B.视平线上C.物体的顶点D.画面外的任意位置

4.素描中“视平线”指的是第4页共19页A.眼睛的高度B.物体的高度C.画面的上下边界D.地面的水平线

5.两点透视中，物体的两个主要面分别向两个方向倾斜，会产生两个消失点，这两个消失点A.都在视平线上B.一个在视平线上，一个在视平线下C.都在视平线下D.不在视平线上

6.下列哪种物体适合用三点透视表现？A.书桌B.立方体盒子C.高楼大厦D.苹果

7.素描中“近大远小”的现象是由哪种透视规律造成的？A.一点透视B.两点透视C.透视缩短D.空气透视

8.“空气透视”在素描中主要通过什么手段表现？A.明暗对比B.线条粗细C.调子深浅和细节清晰度（近处清晰、远处模糊）D.颜色变化

9.素描中“重叠法”（遮挡关系）的作用是A.让画面更有层次B.表现物体的前后空间关系C.增加画面的复杂度D.仅用于装饰

10.下列哪种物体在素描中容易出现“透视缩短”现象？A.平放的书本B.站立的人C.斜放的长杆（如铅笔）D.圆形的盘子

11.素描中“视高”指的是A.视线的高度B.物体的高度C.画面的高度D.眼睛到地面的距离

12.三点透视中，第三个消失点位于A.视平线的正上方或正下方B.视平线上C.物体内部D.画面外的水平方向第5页共19页

13.素描中“平行透视”指的是A.一点透视B.两点透视C.三点透视D.空气透视

14.下列哪种情况会导致透视错误？A.视平线以上的物体，顶部线条向消失点汇聚B.物体与画面成45°角时使用两点透视C.近处物体细节清晰，远处物体细节模糊D.物体的近大远小规律被忽略

15.素描中“辅助线”的作用是A.仅用于起稿，帮助确定物体的透视关系B.直接作为最终画面的线条C.增加画面的美观D.无需使用

四、明暗调子与光影表现（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描中“明暗交界线”的位置取决于A.光源的方向B.物体的颜色C.物体的大小D.画面的构图

2.下列哪种调子最能表现物体的“高光”？A.最浅的调子（如14B铅笔绘制）B.最浅的调子（如6H铅笔绘制）C.中间调D.最深的调子

3.素描中“反光”的作用是A.让物体的暗部更暗B.让物体的暗部更亮，增加体积感C.仅用于装饰D.以上都不是

4.下列哪种调子能表现物体的“亮部”？A.较浅的调子（如HB铅笔轻涂）B.中等深度的调子（如2B铅笔）C.较深的调子（如4B铅笔）D.最深的调子（如8B铅笔）

5.素描中“调子的层次”指的是A.调子的数量B.调子的深浅变化范围（如从最浅到最深有几个等级）C.调子的方向D.调子的粗细

6.光影对物体的影响不包括第6页共19页A.明暗对比B.体积感C.颜色变化D.空间感

7.素描中“三大面”指的是A.亮面、灰面、暗面B.正面、侧面、顶面C.上面、下面、前面D.大面、小面、细节面

8.下列哪种工具适合表现大面积的调子？A.炭笔B.橡皮C.美工刀D.纸笔（纸笔擦）

9.素描中“调子的均匀性”指的是A.调子必须完全一样深浅B.调子的过渡自然，无明显笔触痕迹C.调子必须是直线排列D.调子必须有明显的笔触

10.“明暗对比”在素描中的作用是A.让画面更美观B.表现物体的体积感和空间感C.仅用于区分物体的颜色D.增加画面的动感

11.素描中“高光”的位置由什么决定？A.物体的形状B.光源的位置和物体表面的光滑程度C.物体的大小D.画面的构图

12.下列哪种调子最能表现物体的“暗部”？A.浅灰调B.中灰调C.深灰调D.黑色调

13.素描中“调子的节奏”指的是A.调子的深浅变化速度B.调子的方向变化C.调子的疏密和深浅对比形成的视觉韵律D.调子的粗细变化

14.光影中的“环境光”是指A.物体自身发出的光B.来自物体周围环境的反射光C.阳光直射光D.灯光

15.素描中“调子的虚实处理”是指第7页共19页A.近处调子清晰、远处调子模糊B.调子必须完全一致C.调子必须有明显的笔触D.调子必须深浅均匀

五、素描静物单个物体写生（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.写生单个静物时，需要确定的是A.明暗调子B.物体的位置和比例C.细节刻画D.背景颜色

2.素描中“苹果”这类圆形物体的难点在于表现A.颜色的均匀性B.体积感和明暗交界线的位置C.线条的流畅性D.大小的准确性

3.陶罐的写生要点不包括A.口、颈、肩、腹、底的比例关系B.表面的粗糙质感C.仅绘制轮廓，无需调子D.明暗交界线的自然过渡

4.素描中“衬布”的作用是A.仅作为背景，无实际作用B.丰富画面层次，表现空间感和质感C.增加画面复杂度D.仅用于装饰

5.写生单个几何体（如球体）时，关键是A.准确绘制圆形B.表现球体的体积感，通过明暗调子确定明暗交界线和反光C.仅绘制线条，无需调子D.确保线条的粗细一致

6.素描中“单个静物的构图”指的是A.物体在画面中的位置和大小B.物体的颜色搭配C.物体的细节数量D.物体的摆放角度

7.写生“玻璃杯”时，需要注意A.表面光滑，反光强，需表现高光和透明感B.仅绘制轮廓C.调子必须均匀D.无需考虑透视

8.素描中“单个静物的质感表现”是指第8页共19页A.用不同的线条和调子表现物体的表面特征（如粗糙、光滑、坚硬、柔软）B.仅绘制物体的颜色C.仅绘制物体的动态D.以上都不是

9.写生“书本”这类长方体物体时，重点是A.表现书本的厚度和空间感B.仅绘制正面C.调子必须是灰色D.无需考虑透视

10.素描中“单个静物的起稿步骤”是A.先画背景，再画物体B.先画物体的大致轮廓，确定位置和比例，再细化结构C.直接画明暗调子D.先画细节，再画整体

11.写生“梨”这类不规则球体时，难点在于A.明暗交界线的变化和反光的处理（因表面不光滑）B.必须画成圆形C.调子必须均匀D.无需考虑透视

12.素描中“单个静物的完整性”指的是A.物体的结构完整（无断裂、无缺失）B.物体的颜色完整C.物体的动态完整D.以上都不是

13.写生“土豆”这类块茎类静物时，重点是A.表现表面的粗糙质感和不规则形态B.仅绘制顶部的芽眼C.调子必须是深色D.无需考虑光影

14.素描中“单个静物的细节刻画”是指A.深入刻画物体的局部特征（如陶罐的纹路、苹果的果蒂）B.仅绘制整体轮廓C.无需考虑细节D.以上都不是

15.写生单个静物时，“整体观察”的含义是A.只看物体的整体，忽略细节B.关注物体的结构、比例、透视和光影，确保整体协调C.仅看物体的颜色D.仅看物体的位置

六、素描静物组合写生（本题型共15题，每题2分，共30分）第9页共19页

1.静物组合写生的第一步是A.确定画面的整体构图B.直接画物体的细节C.仅画背景D.仅画单个物体的轮廓

2.组合静物中“主次关系”的处理是指A.让所有物体同等重要B.突出主要物体，次要物体弱化C.仅画主要物体，忽略次要物体D.主要物体画得大，次要物体画得小

3.素描中“静物组合的空间层次”指的是A.物体在画面中的前后距离感B.物体的颜色远近变化C.物体的大小远近变化D.以上都不是

4.写生“水果+陶罐+衬布”组合时，衬布的作用是A.仅作为背景B.连接物体，丰富画面层次，表现空间感和质感C.仅装饰画面D.无需考虑

5.组合静物中“物体之间的遮挡关系”的作用是A.让画面看起来更复杂B.表现物体的前后空间关系C.仅用于增加细节D.以上都不是

6.素描中“组合静物的透视统一”指的是A.所有物体的透视规律一致B.物体的大小一致C.物体的颜色一致D.物体的细节数量一致

7.写生“杯子+盘子+水果”组合时，需要注意A.杯子必须在盘子上面B.物体之间的比例协调，避免某个物体过大或过小C.仅绘制物体的轮廓D.无需考虑光影

8.组合静物中“调子的统一”指的是A.所有物体的调子必须完全一样B.整体画面的调子深浅范围协调，避免调子过于杂乱C.物体的调子必须是灰色D.以上都不是

9.素描中“组合静物的构图原则”不包括第10页共19页A.主体突出B.疏密有致C.均匀分布，无重点D.平衡稳定

10.写生“书本+文具+小摆件”组合时，“小摆件”的处理方式是A.与主要物体同等刻画B.弱化处理，突出主要物体C.仅画轮廓D.无需考虑

11.组合静物中“物体的相互关联”指的是A.物体之间有内在联系（如都属于同一类物品）B.物体的颜色必须一致C.物体的大小必须一致D.以上都不是

12.素描中“组合静物的背景处理”是指A.背景必须是纯色B.背景可以简化，用浅调子衬托物体，或完全留白C.背景必须复杂D.背景必须与物体颜色一致

13.写生“陶罐+水果+金属器皿”组合时，金属器皿的难点在于A.表面光滑反光强，需表现高光和清晰的明暗交界线B.仅绘制轮廓C.调子必须是金色D.无需考虑透视

14.组合静物中“线条的组织”指的是A.用不同方向的线条组织画面，让线条有节奏和韵律B.所有线条必须是直线C.线条必须有明显的笔触D.和单个静物的线条要求一样

15.素描中“组合静物的完成标准”是A.所有物体都画完B.整体协调，主次分明，空间感强，调子统一C.细节刻画越详细越好D.颜色越丰富越好

七、素描人像五官结构与表现（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描人像中，“五官”不包括A.眼睛B.鼻子C.耳朵D.头发

2.素描中“眼睛的结构”包括第11页共19页A.眼球、眼睑、眉毛、睫毛B.仅眼球C.仅眼睑（上眼睑、下眼睑）D.以上都不是

3.写生“眼睛”时，关键是表现A.眼球的体积感和明暗调子B.眉毛的颜色C.睫毛的数量D.眼睛的大小

4.素描中“鼻子的结构”包括A.鼻头、鼻梁、鼻翼、鼻孔B.仅鼻头C.仅鼻梁D.以上都不是

5.写生“鼻子”时，需要注意A.鼻梁的高度和鼻翼的弧度B.仅绘制正面C.调子必须是灰色D.无需考虑光影

6.素描中“嘴巴的结构”包括A.上唇、下唇、唇珠、嘴角、唇线B.仅上唇C.仅下唇D.以上都不是

7.写生“嘴巴”时，重点是表现A.嘴巴的大小B.唇形的形态和嘴角的动态C.仅绘制轮廓D.无需考虑明暗

8.素描中“耳朵的结构”包括A.耳轮、耳屏、对耳屏、耳垂、耳甲艇B.仅耳轮C.仅耳垂D.以上都不是

9.写生“耳朵”时，需要注意A.耳朵的位置在头部两侧略靠下，且与眼睛对齐B.仅绘制正面C.调子必须是深色D.无需考虑透视

10.素描中“五官的比例”指的是第12页共19页A.各五官之间的大小关系（如眼睛宽度约等于鼻底宽度）B.五官的绝对大小C.五官的颜色比例D.以上都不是

11.写生“眼睛”时，“明暗交界线”在眼球上的位置A.靠近眼睑处B.眼球的中间C.靠近眉弓处D.无固定位置

12.素描中“鼻子的明暗交界线”是指A.鼻梁的边缘线B.鼻头的转折处C.鼻翼的边缘D.鼻孔的边缘

13.写生“嘴巴”时，“唇红”部分的调子表现是A.较深的调子B.较浅的调子C.中间调D.高光和反光的对比

14.素描中“耳朵的透视”是指A.耳朵的形状必须对称B.不同角度下耳朵的形态变化（如正面、侧面）C.耳朵的颜色必须一致D.以上都不是

15.写生“五官组合”时，“整体协调”的含义是A.各五官的风格统一（如写实风格）B.各五官之间的比例、透视和调子协调，符合面部整体结构C.各五官必须一样大小D.以上都不是

八、素描人像头部比例与动态（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描中“三庭五眼”是指A.面部纵向分为三部分，横向分为五部分B.眼睛分为三部分，鼻子分为五部分C.嘴巴分为三部分，耳朵分为五部分D.以上都不是

2.“三庭”的具体划分是第13页共19页A.发际线到眉弓、眉弓到鼻底、鼻底到下巴B.额头到眼睛、眼睛到嘴巴、嘴巴到下巴C.头顶到下巴、下巴到脖子、脖子到肩膀D.以上都不是

3.写生“头部正面比例”时，“五眼”指的是A.五个眼睛的宽度B.面部横向宽度约等于五个眼睛的长度C.面部横向宽度约等于五个眼睛的宽度D.以上都不是

4.素描中“头部动态”指的是A.头部的大小变化B.头部的倾斜角度、俯仰角度和旋转角度C.头部的颜色变化D.以上都不是

5.写生“低头”动态的头部时，需要注意A.下巴略收，脖子缩短B.头顶变宽C.眼睛位置上移D.以上都不是

6.素描中“头部与颈部的连接”是指A.颈部的粗细变化和肌肉轮廓B.仅绘制头部，忽略颈部C.颈部必须是圆形D.颈部颜色必须是灰色

7.写生“头部侧面比例”时，“鼻底”的位置A.略在“眼外眦”的前方B.略在“眼外眦”的后方C.与“眼外眦”对齐D.无固定位置

8.素描中“头部的动态线”是指A.头部的轮廓线B.决定头部动态的主要线条（如倾斜线、垂直线）C.仅用于起稿，无需保留D.以上都不是

9.写生“仰头”动态的头部时，需要注意A.下巴突出，脖子拉长B.头顶变窄C.眼睛位置下移D.以上都不是

10.素描中“眉弓”的作用是第14页共19页A.表现眉毛的位置B.形成眼睛上方的明暗交界，增加头部立体感C.仅用于装饰D.以上都不是

11.写生“头部旋转动态”时，“耳朵”的变化是A.靠近头部侧面的耳朵更清晰，内侧耳朵更模糊B.耳朵必须完全对称C.耳朵必须画成正面形态D.以上都不是

12.素描中“头部的‘中线’”是指A.从发际线到下巴的垂直线，用于确定面部左右对称B.眼睛的连线C.嘴巴的连线D.以上都不是

13.写生“头部倾斜动态”时，“眼睛”的变化是A.倾斜角度越大，眼睛的高低差越明显B.眼睛必须保持水平C.眼睛必须画成正面D.以上都不是

14.素描中“头部的‘体积感’”是通过什么表现的？A.明暗调子和结构转折B.仅绘制轮廓C.颜色的深浅D.以上都不是

15.写生“头部与肩膀的关系”时，需要注意A.头部的动态与肩膀的动态协调（如头部倾斜时，肩膀也相应倾斜）B.肩膀必须与头部对齐C.肩膀必须画得比头部大D.以上都不是

九、素描石膏像写生（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描中“石膏像”的写生目的是A.练习表现物体的颜色B.练习表现物体的结构和明暗，掌握光影规律C.仅绘制轮廓D.以上都不是

2.素描中“几何体”（如球体、立方体）是石膏像写生的基础，因为它们能A.简化物体结构，帮助理解体积和光影B.仅用于装饰C.无需考虑透视D.以上都不是第15页共19页

3.写生“球体”石膏像时，关键是表现A.球体的圆形轮廓B.球体的体积感，通过明暗调子确定明暗交界线和反光C.仅绘制线条D.无需考虑高光

4.素描中“立方体”石膏像的难点在于A.准确绘制立方体的透视B.表现立方体的体积感，处理好三个面的明暗调子C.仅绘制正面D.无需考虑调子

5.写生“伏尔泰石膏像”时，需要重点表现的结构是A.额部的起伏、眉弓的转折、鼻梁的高低和下巴的弧度B.仅绘制眼睛C.仅绘制鼻子D.以上都不是

6.素描中“石膏像的明暗交界线”比静物更清晰，原因是A.石膏像表面光滑，反光弱，明暗对比强B.石膏像颜色深C.石膏像体积大D.以上都不是

7.写生“小卫石膏像”时，需要注意A.头部的比例和动态，以及手部的细节B.仅绘制头部C.仅绘制身体D.无需考虑光影

8.素描中“石膏像的‘虚实’处理”是指A.近处的细节清晰，远处的细节模糊B.石膏像的调子必须均匀C.石膏像的颜色必须一致D.以上都不是

9.写生“几何体组合”石膏像时，需要注意A.各几何体的透视统一，以及相互之间的空间关系B.各几何体单独绘制，无需联系C.仅绘制一个几何体D.以上都不是

10.素描中“石膏像的‘质感’表现”是指A.用不同的线条和调子表现石膏的细腻或粗糙感B.仅绘制轮廓C.仅绘制颜色D.以上都不是

11.写生“马赛石膏像”时，需要重点表现的是第16页共19页A.复杂的面部表情和肌肉结构B.仅绘制眼睛C.仅绘制鼻子D.以上都不是

12.素描中“石膏像的‘高光’处理”是指A.仅在高光位置留白B.用橡皮提亮高光区域C.用较浅的调子表现高光D.以上都不是

13.写生“石膏像的‘投影’”时，需要注意A.投影的形状和深浅，与光源方向一致，且靠近石膏像的部分深，远处浅B.投影必须是黑色C.投影必须与背景融合D.以上都不是

14.素描中“石膏像的‘结构线’”是指A.表现物体内部结构的线条（如骨骼、肌肉轮廓）B.仅用于装饰C.仅用于起稿，无需保留D.以上都不是

15.写生“大型石膏像”（如《大卫》）时，需要注意A.整体比例和动态，以及细节的取舍（重点刻画面部，弱化身体）B.仅绘制面部C.仅绘制身体D.无需考虑透视

十、素描人像写生（本题型共15题，每题2分，共30分）

1.素描人像写生的核心是表现A.人物的外貌特征B.人物的结构、动态、神态和体积感C.人物的颜色D.以上都不是

2.素描中“人物神态”指的是A.人物的表情和情绪B.人物的年龄C.人物的身高D.以上都不是

3.写生“正面人像”时，需要注意A.面部比例对称，“三庭五眼”准确，光影均匀B.仅绘制正面轮廓C.仅绘制眼睛D.无需考虑动态

4.素描中“人物的‘动态’”是指第17页共19页A.人物的姿势和身体各部分的协调关系B.人物的表情C.人物的年龄D.以上都不是

5.写生“坐姿人像”时，需要注意A.坐姿的重心和身体比例，避免歪斜B.仅绘制头部C.仅绘制手部D.无需考虑光影

6.素描中“人物的‘体积感’”是通过什么表现的？A.明暗调子和结构转折B.仅绘制轮廓C.颜色的深浅D.以上都不是

7.写生“人物的‘表情’”时，关键是表现A.眉毛、眼睛、嘴角的细微变化（如微笑时嘴角上扬，皱眉时眉头内收）B.仅绘制眼睛C.仅绘制嘴巴D.无需考虑光影

8.素描中“人物的‘明暗交界线’”在头部的位置A.眉弓、鼻底、下巴的转折处B.仅在眼睛周围C.仅在嘴巴周围D.以上都不是

9.写生“人物的‘头发’”时，需要注意A.头发的体积感和动态，与头部结构结合B.仅绘制头发的轮廓C.仅绘制头发的颜色D.无需考虑透视

10.素描中“人物的‘手部’”写生要点是A.手部的结构和动态，手指关节的转折B.仅绘制手部轮廓C.仅绘制手部颜色D.无需考虑光影

11.写生“老年男性人像”时，需要重点表现的是A.皱纹、老年斑等细节，皮肤松弛的质感B.仅绘制面部C.仅绘制头发D.无需考虑动态

12.素描中“人物的‘透视’”是指第18页共19页A.不同角度下人物面部的形态变化（如正面、半侧面、侧面）B.仅绘制正面C.仅绘制侧面D.以上都不是

13.写生“儿童人像”时，需要注意A.圆润的面部轮廓，较大的额头和眼睛，较小的下巴B.仅绘制儿童的眼睛C.仅绘制儿童的嘴巴D.无需考虑动态

14.素描中“人物的‘调子统一’”是指A.整体画面的调子深浅协调，避免调子过于杂乱B.人物的调子必须是灰色C.人物的调子必须是深色D.以上都不是

15.素描人像写生的“完成标准”是A.第19页共19页。